我特别喜欢诗，更严格的说是非常喜欢读诗。不知天高地厚的时 候，也合着仄、压着韵的整过，不过要象老椰子似的焚它一下， 那焚余之物也就只有灰烬了。本人品诗嚼其三味：谓真情，谓意 境，谓含蓄。无意境既无诗；无真情亦难有好诗；含蓄为上上品 之必备，但不可强求以致失于晦涩。意境二字似乎只可意会，不 能言传，有人说这意境就是诗意，而诗意二字不是更抽象、更难 用文字来描述？所以对意境的理解只能从好诗中去体会。当你读 到“星垂平野阔，月涌大江流”，“两岸青山相对出，孤帆一片 日边来”，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”这样的诗句时， 那幅景像、那种感觉就是意境。意境自不可少，但真正能打动人 的诗篇则必须有真情。无真情的诗在纯诗学上可以达到了极高的 唯美主义的造诣，但却难以引起读者的情感共鸣。李白的“将进 酒”和三首“清平调”就是一个鲜明的对比。

    并非只有成名的大家才有好诗，其实许多大家的代表作都是其成 名前所为。以本人之见，老椰子的“渤海颂歌”就是既充满真情 又点化了意境的难得好诗。

    一九八零年对于我们许多人来说都是很特殊的一年，对紧张的学 习生活已经适应，思想解放运动摧毁了旧的价值观，但是却没有 提供一个令我们信服和接受的新的价值观。紧张学习之余的独立 思考，常常使我们陷入一种莫名的苦闷。因其莫名，故无以排遣； 因其莫名，向最知心的朋友也难以倾诉。此时唯一能使你解脱的 便是你性格中的最强的部份，对当时的老椰子那就是大海。正象 老椰子自己所说：“突 然想起老朋友渤海，心情霍然开朗。于是 拿起纸笔。。。”。可以想见老椰子应该是不加思索的就写下了 第一段，“不加思索”时所以能出好诗，是由于是诗在冲撞着你， 而不是你在搜肠刮肚的找诗。

“高高昂起的浪头
在礁石上砰然炸开
潮涌冲撞着沙滩
留下的泡沫雪花一样洁白”

    这开头的四句一下推出了大海特有的境界，有什么烦恼不能为那 砰然炸开的洁白浪花所洗刷干净呢！接下来的四句，诗人设想他 此时正站在渤海岸边：

“在岸边极目远眺
只见一条暗线、一片烟霭
浮舟到你的腹心
才知你的坦荡胸怀 ”

    与其说诗人此时是在赞扬渤海的坦荡，还不如说是诗人正体验着 渤海赋予他的胸怀，此时诗人和海已融为一体。值得一提的是， 椰子在这里用的韵也恰到好处的烘托了海的气势。

    诗的第二段是回忆诗人少年初遇渤海时的心情，如果一定要用几 个字描述青涩的椰子当时的心情的话，“震撼”两个字也许最恰 当。对于终生与大海为伴的人，海的性格是渐渐的融入的，没有 震撼；对于成年人，在初遇大海之前已经有了太多大海的印象， 也难有震撼。只有对个性正在形成的少年，海的气势、海的广阔 才能有最强烈的震撼，而当时那动荡的年代更增加了这种震撼的 力度。少年时的体验往往对一个人性格的形成有一种不可忽视的 力量。

    第三段至第五段是椰子时隔六年多之后重临渤海。由于不再是初 遇，也不是短暂的懈诟，而椰子也已趋于成熟。所以他有时间、 有条件、也有能力去从哲理、思想和生活的各个侧面去欣赏、交 往和理解渤海。也许椰子与老朋友渤海重逢时有太多的话要说， 也许那些年对生活的感触太多，第三段的描述有些杂乱。但第四 段诗人的心与海的交往，第五段的人与海、生活与海的交融，则 描述的即细腻有不失简洁，充满了含蓄隽永的诗意和浓厚的生活 情趣，海在诗人的笔下成了有灵魂的生命。诗人与海似乎有说不 完的话，海给诗人以探不完的秘密。尤其是第四段“海上牧场” 的描述，诗人并没有用说教的语言告诉读者大海和生活是多么的 可爱，但读后使你无法不热爱大海、无法不热爱生活。

    诗的结尾是椰子向大海作最后的告别。诗人从海想到人，由海的 风浪联想到人世间的险恶，由海的无私、宽宏想到人世间自私、 狭隘，即有哲理又有新意。相对其它几段，这结尾似乎过于平铺 了一点儿，若能再简炼、含蓄些，可能会更富有些诗意。但暇不 掩玉，“渤海颂歌”仍然是我在过去很长一段时间中读到的激人 奋发、值得一读再读的好诗。

    4/23/00

    [渤海颂歌]